引子
2021年4月28日，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主，中國(guó)劇協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席陳彥調(diào)研人文松江創(chuàng)作研究院，高度肯定松江“戲劇之鄉(xiāng)”品牌創(chuàng)意與建設(shè)成績(jī)；6月1日，全國(guó)首家區(qū)縣級(jí)兒童青少年戲劇家協(xié)會(huì)在松江成立；6月22日、23日、25日，松江區(qū)聯(lián)合多家單位推出的大型紅色題材原創(chuàng)話劇《侯紹裘》《漁陽(yáng)里的“大人物”》《共產(chǎn)黨員雷經(jīng)天》先后與觀眾見(jiàn)面；7月29日，教育部公示首批新文科研究與改革實(shí)踐項(xiàng)目擬立項(xiàng)項(xiàng)目名單，上海戲劇學(xué)院與松江“上海根故事工廠”校地合作項(xiàng)目《“中國(guó)戲劇故事工廠”創(chuàng)新實(shí)踐與探索》入選；8月25日，上海市文旅局公布2021-2023年度“上海民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”名單，以“戲劇之鄉(xiāng)”建設(shè)成果參評(píng)的松江區(qū)新浜鎮(zhèn)榜上有名；10月25日，中國(guó)劇協(xié)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)演人才培訓(xùn)班在松江開(kāi)班，聚集了來(lái)自全國(guó)各地的近50名小劇場(chǎng)相關(guān)編導(dǎo)演和管理人才；12月12日，大型原創(chuàng)兒童音樂(lè)劇《尋找耳朵的小棕熊》在松江新浜鎮(zhèn)文體中心上演……
一條時(shí)間線，一根發(fā)展軸。在建設(shè)“科創(chuàng)、人文、生態(tài)”現(xiàn)代化新松江進(jìn)程中，“上海之根”松江正傾力打造聞名全國(guó)的“戲劇之鄉(xiāng)”，一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)推進(jìn)，取得了令業(yè)界矚目的成就。這些成就的取得，離不開(kāi)松江區(qū)委、區(qū)政府對(duì)“人文松江”建設(shè)的全力推進(jìn)，也離不開(kāi)一個(gè)為“戲劇之鄉(xiāng)”奔走忙碌的身影——上海戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、松江區(qū)文聯(lián)主席、人文松江創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)陸軍。27年前，陸軍為家鄉(xiāng)松江起了“上海之根”的別名，已成松江“第一名片”；三年前，陸軍從上海戲劇學(xué)院第二次回鄉(xiāng)兼任松江區(qū)文聯(lián)主席，服務(wù)于“五大新城”建設(shè)，在區(qū)委區(qū)政府的全力支持下，匯聚賢達(dá)，頻推舉措，松江“戲劇之鄉(xiāng)”品牌建設(shè)風(fēng)生水起，引人關(guān)注。
源浚者流長(zhǎng)，根深者葉茂
張?jiān)＃ㄒ韵潞?jiǎn)稱“張”）松江打造“戲劇之鄉(xiāng)”，并非無(wú)源之水、無(wú)根之木。松江歷來(lái)人文薈萃、文脈昌盛，文化積淀深厚。位于松江中山小學(xué)的唐經(jīng)幢刻有以歌舞形態(tài)禮佛的圖案，是早期戲曲在松江萌芽的生動(dòng)記錄。自唐以降，歷史上松江的戲劇活動(dòng)是怎樣一番活躍景象？
陸軍（以下簡(jiǎn)稱“陸”）松江作為“上海之根”，歷史文化底蘊(yùn)深厚。它不僅是“書(shū)香之域、書(shū)畫(huà)之城、文博之府、影視之都”，而且是名副其實(shí)的“戲劇之鄉(xiāng)”。中國(guó)戲曲成熟于宋代，其時(shí)松江的戲曲活動(dòng)雖無(wú)記載，但流行于本地的“說(shuō)話”“鼓子詞”“諸宮調(diào)”“唱道情”等形式，已有了以說(shuō)唱、歌舞演故事的戲曲藝術(shù)要素。到了元代，松江演出興盛、名伶輩出，更出現(xiàn)了以陶宗儀、夏庭芝為代表的戲劇理論家。明代，松江劇壇在江南文化的影響之下，不論是傳奇創(chuàng)作、戲曲評(píng)點(diǎn)還是蓄養(yǎng)家班、園林演劇都呈現(xiàn)出前所未有的熱鬧景象?！独C襦記》《焚香記》和“博山堂三種曲”等由松江劇作家創(chuàng)作的傳奇流傳久遠(yuǎn)，享譽(yù)劇壇。進(jìn)入清代之后，《長(zhǎng)生殿》盛大排演，洪昇親臨松江指導(dǎo)，歷三晝夜始畢。在戲曲理論的著錄上，晚清以降，則有“江南曲圣”俞粟廬的《度曲芻言》面世。民國(guó)的松江劇壇熱鬧紛呈，松江成為遠(yuǎn)近聞名的“灘簧碼頭”，為1941年本地灘簧“申曲”發(fā)展成滬劇奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
張：新中國(guó)成立以來(lái)，松江戲劇更是人才輩出，作品豐碩，很多中國(guó)戲劇之“第一部”均出自松江人之手？
陸：是的。松江是滬劇的發(fā)源地，這里走出了文牧、徐林祥等一批優(yōu)秀劇作家；塑造了阿慶嫂、胡傳魁、刁德一等藝術(shù)形象的經(jīng)典滬劇《蘆蕩火種》就由松江人文牧創(chuàng)作，后來(lái)被改編成京劇《沙家浜》。進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)第一部反映農(nóng)村聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的戲曲《定心丸》、中國(guó)第一部反映撥亂反正舉措的滬劇打唱《一張電影票》、中國(guó)第一部反映抗疫主題的話劇《護(hù)士日記》，都出自松江人的手筆。這些作品中，流淌著松江人的血液，蘊(yùn)含著松江人的情懷，也體現(xiàn)著松江人在傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、融入現(xiàn)代先進(jìn)文化過(guò)程中的思考。
張：松江早就有“小戲之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，先前的“小戲之鄉(xiāng)”與如今的“戲劇之鄉(xiāng)”有著怎樣的血脈淵源？
陸：1949年，松江本土劇作家徐林祥將連環(huán)畫(huà)《瞎月工伸冤記》改編成大型方言話劇并搬上舞臺(tái)，為松江群眾戲劇的自編自演開(kāi)創(chuàng)了先例。徐林祥畢生從事反映農(nóng)民和農(nóng)村題材的戲劇、曲藝創(chuàng)作，創(chuàng)作過(guò)《紅燒雞》《新嫂嫂》《籬笆邊上》等百多個(gè)戲劇、曲藝作品。他帶領(lǐng)松江新五鄉(xiāng)文工團(tuán)，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的小戲作品，每年都在各類賽市上獲獎(jiǎng)，松江逐漸被譽(yù)為“小戲之鄉(xiāng)”。上世紀(jì)80年代，我從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)后，在松江有過(guò)長(zhǎng)達(dá)13年的戲劇創(chuàng)作與輔導(dǎo)的經(jīng)歷，除了《瓜園曲》等7部大戲之外，還創(chuàng)作了以《定心丸》為標(biāo)志的一大批小戲，松江“小戲之鄉(xiāng)”聲譽(yù)日隆。
機(jī)制靈活
讓?xiě)騽?chuàng)作人才近悅遠(yuǎn)來(lái)
張：松江運(yùn)用靈活的機(jī)制，創(chuàng)造性地成立了由您擔(dān)任院長(zhǎng)的人文松江創(chuàng)作研究院。在這一平臺(tái)上，孵化推出了哪些戲劇作品？
陸：在創(chuàng)作方面，人文松江創(chuàng)作研究院共設(shè)置了兩個(gè)平臺(tái)，一是松江歷史名人題材系列戲劇。話劇《徐階》（《大明四臣相》）業(yè)已上演，2018年至今又完成了話劇《董其昌》《陸機(jī)》《陶宗儀》以及戲曲《春申君》等4部劇本；二是松江現(xiàn)代人文題材系列戲劇。已完成話劇《護(hù)士日記》《侯紹裘》《漁陽(yáng)里的“大人物”》、兒童音樂(lè)劇《公雞下蛋》《尋找耳朵的小棕熊》等5部劇本。前后10部劇本中，有8部獲得包括國(guó)家藝術(shù)基金、上海市重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目、上海文化發(fā)展基金會(huì)項(xiàng)目在內(nèi)的多種項(xiàng)目資助。這10部劇本中，《大明四臣相》《護(hù)士日記》《董其昌》《公雞下蛋》《陶宗儀》《漁陽(yáng)里的“大人物”》《尋找耳朵的小浣熊》等作品已上演，《侯紹裘》已預(yù)演，并都獲得了良好的社會(huì)反響。
張：為了吸引更多青年戲劇人落戶松江，松江如何“筑巢引鳳”，打造年輕人創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)與戲劇創(chuàng)作的“夢(mèng)工廠”？
陸：前些年成立了上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)松江基地，今年又成立了上海戲劇學(xué)院大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)松江孵化基地。在這一基地上，上戲畢業(yè)生姜睜崢成為人文松江創(chuàng)作研究院的在編員工，由這位年輕人擔(dān)任制作人，一系列松江人創(chuàng)作的戲劇劇本被搬上舞臺(tái)。同時(shí)，上戲編劇學(xué)博士推出了《明清時(shí)期松江昆劇演出研究》等學(xué)術(shù)研究成果，編劇學(xué)博士生陶倩妮的話劇《漁陽(yáng)里的“大人物》孵化成功，今年6月在九棵樹(shù)（上海）未來(lái)藝術(shù)中心大劇場(chǎng)首演。更可喜的是，我們還成功引進(jìn)了上戲高編班校友、山東省青年拔尖藝術(shù)人才常勇來(lái)?yè)?dān)任人文松江創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)、松江文學(xué)藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，這位在戲劇創(chuàng)作與歷史文化研究方面都有較多成就的年輕人正在人文松江建設(shè)事業(yè)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。
張：為了培養(yǎng)年輕的文藝創(chuàng)作者，您還倡導(dǎo)成立全國(guó)首家“區(qū)兒童青少年戲劇家協(xié)會(huì)”。
陸：戲劇要繁榮，要發(fā)展，必須從娃娃抓起。而娃娃是由學(xué)校的老師們培養(yǎng)的，老師們要對(duì)戲劇有興趣，才能帶動(dòng)娃娃喜歡戲劇。在我的倡議下，今年6月1日，松江區(qū)兒童青少年戲劇家協(xié)會(huì)成立。這一全國(guó)首家區(qū)縣級(jí)兒童青少年戲劇家協(xié)會(huì)得到了區(qū)教育局的全力支持。領(lǐng)導(dǎo)親自發(fā)動(dòng)，以學(xué)校為理事單位，由全區(qū)245個(gè)各級(jí)各類教育機(jī)構(gòu)推薦會(huì)員，通過(guò)各個(gè)學(xué)校的老師在自己學(xué)校建立戲劇社團(tuán)，全面推進(jìn)戲劇教育。同時(shí)，松江民間的青年劇社也正蓬勃興起，柒加青年劇社是老牌戲劇團(tuán)隊(duì)，演出經(jīng)驗(yàn)豐富；松江西外學(xué)校的西外戲劇中心、松江青年律師協(xié)會(huì)的青律劇社，都有戲劇作品問(wèn)世。
張：今年10月，中國(guó)劇協(xié)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)演人才培訓(xùn)班在松江舉辦，這一全國(guó)性的戲劇培訓(xùn)活動(dòng)為何能落地松江？
陸：近年來(lái)，小劇場(chǎng)戲劇以其大膽的探索精神、新穎的表達(dá)形式，受到業(yè)界廣泛關(guān)注。上海作為中國(guó)戲劇的重鎮(zhèn)，在小劇場(chǎng)戲劇方面進(jìn)行了大膽嘗試與探索，成功舉辦了多屆中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演。此次培訓(xùn)班落地松江，既是對(duì)松江作為“戲劇之鄉(xiāng)”建設(shè)的肯定，也為更好地建設(shè)“戲劇之鄉(xiāng)”培養(yǎng)了人才，指明了方向。來(lái)自全國(guó)近50名小劇場(chǎng)相關(guān)編、導(dǎo)、演、管理人才參加了此次中國(guó)劇協(xié)小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)演人才培訓(xùn)班，大家圍繞當(dāng)下戲劇發(fā)展?fàn)顩r和前沿理論、戲劇傳統(tǒng)與創(chuàng)新、劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演探索、表演實(shí)踐、職業(yè)道德與權(quán)益保護(hù)等相關(guān)主題展開(kāi)研討培訓(xùn)。中國(guó)劇協(xié)名譽(yù)主席、上海劇協(xié)名譽(yù)主席尚長(zhǎng)榮，原空軍政治部電視藝術(shù)中心編導(dǎo)室主任、著名劇作家王儉，中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn)、著名戲劇導(dǎo)演王曉鷹，著名戲劇家伊天夫、著名導(dǎo)演徐俊等行業(yè)內(nèi)重量級(jí)專家學(xué)者，帶來(lái)既有理論高度又有實(shí)踐深度的“戲劇精神大餐”。
“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊
讓松江農(nóng)民學(xué)會(huì)寫(xiě)劇本
張：最近，松江一群從未寫(xiě)過(guò)劇本的“泥腿子”，經(jīng)過(guò)短短8天的學(xué)習(xí)，竟自編自導(dǎo)自演了34部小型戲劇，其中7部登臺(tái)展演，我在現(xiàn)場(chǎng)觀摩了演出，很多作品的藝術(shù)質(zhì)量出乎我的意外。您和您率領(lǐng)的教學(xué)團(tuán)隊(duì)給這55位松江農(nóng)民施了怎樣的“魔法”？
陸：哈哈！哪有什么“魔法”，是我們運(yùn)用了一種比較科學(xué)的編劇教學(xué)法——“百·千·萬(wàn)字劇”編劇法。2016年，我們正式推出“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊后，先后在上戲、北京大學(xué)、蒙古國(guó)立藝術(shù)文化大學(xué)、美國(guó)哥倫比亞大學(xué)等國(guó)內(nèi)外高校開(kāi)展編劇專業(yè)研究生教學(xué)與研究，工作坊先后獲得上海市級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)、國(guó)家級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。如今，“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊，光在上海教育系統(tǒng)就舉辦了5屆，很多學(xué)員之前從未寫(xiě)過(guò)劇本，但他們“倚杖攀援”，從簡(jiǎn)短的百字劇開(kāi)始寫(xiě)作，逐漸掌握劇本寫(xiě)作技巧，進(jìn)而能獨(dú)立創(chuàng)作完整的大戲。就最近的成果而言，學(xué)員中的課堂作業(yè)有入選“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”和向建黨100周年獻(xiàn)禮重點(diǎn)影片等，收獲頗豐。“編劇荒”已困擾中國(guó)戲劇界多年，或許“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊的推行，能為發(fā)掘更多有才華的年輕編劇盡綿薄之力。
張：“百·千·萬(wàn)字劇”編劇法因其科學(xué)性、速成性，在戲劇界已享有盛名，您最初是如何“發(fā)明”這種編劇法？
陸：“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊作為一種編劇訓(xùn)練方法是以上海戲劇學(xué)院70多年編劇教學(xué)傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，結(jié)合我數(shù)十年創(chuàng)作、教學(xué)與研究成果提煉出來(lái)的。說(shuō)起“百·千·萬(wàn)字劇”編劇法，最初源于我讀大學(xué)二年級(jí)時(shí)在上戲?qū)W報(bào)《戲劇藝術(shù)》上發(fā)表的第一篇分析“重場(chǎng)戲”寫(xiě)作技巧的的小論文《怎樣寫(xiě)好一場(chǎng)戲》，以及參加工作后撰寫(xiě)的第一篇探討劇作構(gòu)思要領(lǐng)的創(chuàng)作札記《小戲要有“絕招”》，這兩篇小文章成了我三十多年后創(chuàng)立“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊最原始、最本真、最直接的種子：“絕招”說(shuō)，是百字劇的核心基因；“重場(chǎng)戲”說(shuō)，則是千字劇的根本依據(jù)。在此基礎(chǔ)上，我又強(qiáng)調(diào)一部大戲必須要有兩三場(chǎng)重場(chǎng)戲，所謂的“重場(chǎng)戲”其實(shí)就是“千字劇”。有絕招的“百字劇”，使大戲有了好的“戲核”，它能發(fā)芽、成長(zhǎng)為一棵參天大樹(shù)。如果“戲核”不好，便如草籽只能長(zhǎng)出小草。檢驗(yàn)“百字劇”好與否的標(biāo)準(zhǔn)，就看編劇同行能否根據(jù)這“百字劇”創(chuàng)作出一部好戲；制作人是否愿意為此而投資；外行人看了是否覺(jué)得有意思。到了“千字劇”的訓(xùn)練環(huán)節(jié)，編劇則要過(guò)三個(gè)關(guān)：一是將不可能變成可能，譬如讓公雞下蛋，讓一條流浪狗改變一個(gè)人的生死觀，等等。也可以適用于重大題材創(chuàng)作，譬如上黨梆子《太行娘親》，一個(gè)山溝溝的女人要從日寇威逼下保住八路軍的孩子。二是簡(jiǎn)單的事情復(fù)雜化，譬如問(wèn)陌生人幫忙點(diǎn)支煙，給老人讓個(gè)座，竟惹出天大的麻煩事來(lái)。三是無(wú)事生非，譬如小品《張三其人》。闖過(guò)這三關(guān)之后，編劇要在沒(méi)有戲的地方寫(xiě)出戲來(lái)，在有戲的地方寫(xiě)出好戲來(lái)，在有好戲的地方寫(xiě)出思想深刻、照應(yīng)前后、生發(fā)出人意料的劇情的“戲外戲”來(lái)。我還常給學(xué)生講一句話編劇法：一個(gè)人為了達(dá)到一個(gè)可以理解的有難度的目標(biāo)（動(dòng)機(jī)），采取行動(dòng)（動(dòng)作），遇到障礙（沖突），抗衡對(duì)壘廝殺（包括與自己的較量）直至高潮（危機(jī)、絕招），在變化與成長(zhǎng)中向同時(shí)代人貢獻(xiàn)戲劇人獨(dú)到的識(shí)見(jiàn)（意蘊(yùn)）。
張：今年7月公映的重大革命歷史題材影片《三灣改編》，在影片的片頭和片尾字幕中，特別鳴謝了“上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)研究中心”，而您擔(dān)任了該影片的顧問(wèn)，聽(tīng)說(shuō)該影片的編劇王瑋正是“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊的學(xué)員？
陸：王瑋旁聽(tīng)過(guò)一次、又正式參加過(guò)一次“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊，影片《三灣改編》劇本是她與合作者共同完成的心血之作。影片中的一個(gè)人物應(yīng)該是她的工作坊課程作業(yè)《山伢子》中生發(fā)出來(lái)的。戲里的山伢子在戰(zhàn)爭(zhēng)打響之前，偷了老百姓的一只鴨子，面臨被軍法處決的絕境。山伢子的父親被地主打死，死前唯一的愿望是吃上一口鴨肉。毛澤東了解山伢子的悲慘往事，因此，把銀元放在老百姓的鴨棚上，救下了山伢子，也呼應(yīng)了“支部建在連上”這一創(chuàng)舉。“好劇本是廟堂的經(jīng)，是渡河的船，是生命的光，是戲劇與影視人的柴米油鹽”。這是我給井岡山西江月電影文化館寫(xiě)的一段序言。好的戲劇影視劇本，要凸顯人性的張力和信仰的光芒。
張：“百·千·萬(wàn)字劇”工作坊能使專業(yè)編劇、戲文系學(xué)生獲益匪淺，但短短兩個(gè)月時(shí)間，能讓“泥腿子”也能當(dāng)編劇，非親見(jiàn)而難以置信。
陸：今年11月14日，“戲劇之鄉(xiāng)”松江首屆“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊在松江區(qū)圖書(shū)館作結(jié)業(yè)匯報(bào)時(shí)，7部作品輪番登臺(tái)，上海市教育學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)蘇忱教授觀看后感嘆：“見(jiàn)證了奇跡?！眽狠S出演的戲劇小品《內(nèi)衣》，講述了松江某小區(qū)4樓的一件時(shí)尚內(nèi)衣掉落到3樓的君子蘭花盆里，初次進(jìn)城務(wù)工的小保姆妮子為了取回女主人的內(nèi)衣，與3樓的保安叔叔之間發(fā)生了一連串令人啼笑皆非的故事，頗具戲劇巧思，又散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。有專家認(rèn)為，這一戲劇小品有在省市級(jí)戲劇比賽中奪獎(jiǎng)的實(shí)力。通過(guò)“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊，《內(nèi)衣》的編劇王永軍和他的好多同學(xué)都實(shí)現(xiàn)了飛躍式的跨越。戲劇傳承發(fā)展，人才培養(yǎng)先行。我希望通過(guò)獨(dú)特的培訓(xùn)方式，為松江培養(yǎng)一批扎根基層、熱愛(ài)鄉(xiāng)土、樂(lè)于奉獻(xiàn)的戲劇創(chuàng)作人才，構(gòu)建戲劇創(chuàng)作人才梯隊(duì)，創(chuàng)作出一批具有藝術(shù)高度和生活溫度的戲劇新作，傳承、普及、發(fā)展和壯大“上海之根”的戲劇文化。
連臺(tái)好戲?yàn)闅v史留痕，作時(shí)代回聲
張：今年6月，在迎接慶祝建黨百年之際，松江戲劇人接連推出了大型紅色原創(chuàng)話劇《侯紹裘》《漁陽(yáng)里的“大人物”》和《共產(chǎn)黨員雷經(jīng)天》，不同題材，不同主題，不同風(fēng)格，你作為創(chuàng)作者、組織者，是否有什么獨(dú)特的考慮？
陸：推出三部紅色題材戲劇，其實(shí)我想要說(shuō)三句話。第一句話，通過(guò)《侯紹裘》來(lái)實(shí)現(xiàn)。侯紹裘是松江第一名共產(chǎn)黨員，寫(xiě)侯紹裘，有三種考慮：第一種，是文獻(xiàn)劇。可以寫(xiě)侯紹裘短暫的一生，從松江二中寫(xiě)起也好，從南洋公學(xué)寫(xiě)起也好，一直寫(xiě)到他壯烈犧牲。原原本本，娓娓道來(lái)。第二種，截取侯紹裘生命中的高光時(shí)期，挑出幾件事，寫(xiě)他為革命做出的貢獻(xiàn)。第三種，將侯紹裘短暫、熱烈、絢麗的一生放到歷史的大背景中去考察，尋找這一個(gè)偉大生命中最有思想力、對(duì)今天的共產(chǎn)黨人最有啟示意義的部分來(lái)組織戲劇構(gòu)架。應(yīng)該說(shuō)，這三種方式都可以寫(xiě)。但我們選擇了第三種。寫(xiě)1920年侯紹裘在南洋公學(xué)時(shí)投身革命、探索真理、追求光明的一段銘心刻骨的歷程。這樣寫(xiě)的目的是為了傳遞一個(gè)主題，或者是我們對(duì)黨的一個(gè)淺顯的認(rèn)識(shí)：中國(guó)共產(chǎn)黨成為執(zhí)政黨，而且走過(guò)了100年的輝煌歷程，并愈發(fā)顯示出她的生命力，那是因?yàn)?，這是歷史的選擇，人民的選擇，也是中國(guó)社會(huì)發(fā)展規(guī)律的選擇。
通過(guò)《漁陽(yáng)里的“大人物”》說(shuō)的第二句話是，中國(guó)共產(chǎn)黨的百年輝煌，離不開(kāi)廣大人民群眾這個(gè)最堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的支持。而通過(guò)《共產(chǎn)黨員雷經(jīng)天》想說(shuō)的第三句話是，中國(guó)共產(chǎn)黨的百年輝煌，也要?dú)w功于共產(chǎn)黨人不斷進(jìn)行自我革命、勇于糾偏糾錯(cuò)的勇氣與智慧。
張：除了《侯紹裘》外，另外兩部由松江人創(chuàng)作的《公雞搬家》和《尋找耳朵的小浣熊》原創(chuàng)劇作今年也都刊登在國(guó)內(nèi)唯一一本登載戲劇文學(xué)本的國(guó)家級(jí)雜志《劇本》上，松江的戲劇創(chuàng)作，可謂碩果累累。
陸：是的。如果說(shuō)，我是從新浜走出來(lái)的第一代戲劇編劇，《公雞搬家》的作者俞月娥則是第二代，她先前創(chuàng)作的兒童音樂(lè)劇《公雞下蛋》獲得過(guò)第34屆田漢戲劇獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)。更可喜的是，新浜第三代戲劇工作者也已嶄露頭角。杭艷是土生土長(zhǎng)的新浜人，從小就跟著爺爺奶奶去參加一些堂會(huì)，對(duì)戲劇耳濡目染，今年她的第一部編劇作品《分手》亮相舞臺(tái)，受到肯定。而編劇新人陸琲琲的處女作小劇場(chǎng)話劇《夢(mèng)想清單》也于今年12月26日在松江新浜鎮(zhèn)首演。
張：一個(gè)小鎮(zhèn)，去年上演《公雞下蛋》，今年剛剛上演《尋找耳朵的小棕熊》，馬上又要推出《夢(mèng)想清單》，下一步準(zhǔn)備推什么？
陸：12月12日，兒童音樂(lè)劇《尋找耳朵的小棕熊》在松江新浜鎮(zhèn)文體中心首演，編劇是松江新浜鎮(zhèn)的媳婦、上海師范大學(xué)副教授杜冬穎，演出班底都是松江本地的青年藝術(shù)骨干。這部戲講述一只由“十全十美”玩具公司出品的小棕熊，由于工人的失誤，它被少縫制了一只耳朵。遭到拋棄后，它千方百計(jì)尋找可以幫自己修復(fù)耳朵的人，并在結(jié)識(shí)重情重義的小裁縫和樂(lè)觀的玩具伙伴后，重新找到了生存的價(jià)值和意義。親子教育是永恒的話題，愛(ài)和善良是世界上最動(dòng)情的力量，希望更多的創(chuàng)作者能夠關(guān)照現(xiàn)實(shí)，用戲劇的力量滋養(yǎng)心靈，弘揚(yáng)真善美，傳遞正能量?！豆u下蛋》與《尋找耳朵的小棕熊》都是大型兒童音樂(lè)劇，下一步，我想再組織創(chuàng)作一部大型兒童音樂(lè)劇，由此構(gòu)成“戲劇之鄉(xiāng)”兒童劇三部曲。
張：松江要將一鎮(zhèn)的“戲劇之鄉(xiāng)”變?yōu)橐粎^(qū)的“戲劇之鄉(xiāng)”，區(qū)委區(qū)政府是否有具體的舉措？
陸：有。就最近來(lái)說(shuō)，按照區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的指示，我們正在做兩件事。第一，利用全區(qū)17個(gè)街鎮(zhèn)的劇場(chǎng)，打造“一鎮(zhèn)（街道）一劇”。具體實(shí)施辦法，一是挖掘現(xiàn)有資源，將已獲得良好口碑的近十個(gè)戲劇作品進(jìn)行屬地化轉(zhuǎn)換；二是結(jié)合街鎮(zhèn)的實(shí)際條件與相關(guān)需求，量身定制，創(chuàng)作排演新的劇目。我們希望經(jīng)過(guò)多年努力，爭(zhēng)取每個(gè)街鎮(zhèn)都有一臺(tái)能拿得出手的、為老百姓所喜愛(ài)的駐場(chǎng)演出劇目。第二，利用數(shù)字化手段，將新時(shí)期以來(lái)松江人創(chuàng)作并演出過(guò)的代表性劇目進(jìn)行錄制與播出。這兩件事做成以后意義十分重大。我最近與區(qū)文聯(lián)秘書(shū)處的同事在搞系列調(diào)研，打算花半個(gè)月時(shí)間，走訪文聯(lián)所屬的9個(gè)協(xié)會(huì)以及相關(guān)的35個(gè)文化類的民非組織，凡談到這兩個(gè)項(xiàng)目，大家都很興奮，都很愿意出力，也充分體會(huì)到區(qū)委區(qū)政府領(lǐng)導(dǎo)對(duì)人文松江建設(shè)的堅(jiān)強(qiáng)決心與巨大魄力。我想，只要大家學(xué)習(xí)好、貫徹好習(xí)近平總書(shū)記最近給廣大文藝工作者提出的5點(diǎn)希望，齊心協(xié)力，榮辱與共，推出更多更好的“戲劇之鄉(xiāng)”建設(shè)成果，為建設(shè)“科創(chuàng)、人文、生態(tài)”的社會(huì)主義松江新城貢獻(xiàn)新的力量，我們的愿景就一定能實(shí)現(xiàn)。（本版圖片均為俞月娥攝）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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