《雪中悍刀行》主角徐鳳年（張若昀飾）。
近年來，影視劇市場稱得上精品的男頻劇作總體稀缺，一個較為重要的原因在于男頻題材創(chuàng)作和主流影視文化面向的受眾市場可能存在表達(dá)上的分野和錯位。作為一種類型化題材的探索，理應(yīng)釋放出更多想象空間，近期播出的《雪中悍刀行》就在題材探索上做了新的嘗試。
找到類型文改編劇集的正確表達(dá)方式
嚴(yán)格意義上來講，“男頻”不屬于一種劇集類型概念，但它啟示了某種意義上的劇集類型開發(fā)要素，即當(dāng)影視市場開始相對主導(dǎo)性地面向女性觀眾開展文化生產(chǎn)時，如何從中突破這個限制，照顧多數(shù)人的視聽審美和觀劇快感？盡管市場早已注意到這一問題，也形成了一些轉(zhuǎn)化成果，比如一些較為熱門的男頻網(wǎng)文IP影視改編。然而整體并不盡如人意，最終依然是“男性觀眾不買單，女性觀眾無共情”的結(jié)果。因此，這對《雪中悍刀行》這樣一部典型意義上的男頻劇而言，既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。
目前看來，電視劇《雪中悍刀行》在處理男頻IP的思路上是得當(dāng)且自洽的，在類型意義上的創(chuàng)新構(gòu)成了劇作整體的風(fēng)貌且沒有割裂感，同時也找到了對接主流大眾文化話語的一種表達(dá)形式。這種可喜的變化可以從《雪中悍刀行》改編的底氣、傳達(dá)的銳氣和成熟的創(chuàng)作模式三個層面加以解析。
《雪中悍刀行》的改編有底氣和銳氣
《雪中悍刀行》與此前的現(xiàn)象級熱播劇《慶余年》幾乎有著相同的創(chuàng)作班底。珠玉在前，由這樣一個有“保障”的班底打造而來的新作，讓很多觀眾已經(jīng)“把心放到了肚子里”。對于《雪中悍刀行》而言，其更深層次的改編邏輯，體現(xiàn)在一種較為濃厚的“建設(shè)性改編”，即在尊重原著的基礎(chǔ)上，抓住原著某些關(guān)鍵的地方，進(jìn)行體現(xiàn)影視語法能動性、自主性的改編，這和全然跟著原著跑，謹(jǐn)小慎微地“忠于原著”有本質(zhì)區(qū)別，同時也是小說文本轉(zhuǎn)碼影視作品的語法差異決定的。
例如，《雪中悍刀行》原著小說更強(qiáng)調(diào)一種基于玄幻和武俠類型疊加的創(chuàng)作氣質(zhì)，前者的類型要素十分搶眼，但劇集創(chuàng)作則充分考慮了可視的秩序和統(tǒng)一的風(fēng)格，對玄幻部分進(jìn)行了較大的取舍，也進(jìn)一步對焦出作品更明確集中的立意——家國大義的格局，廟堂江湖的雄心。這同樣是整個劇寄托在主角徐鳳年成長軌跡里的一種精神內(nèi)核，明確且有力。
近年來的男頻題材影視劇，通常會極大地受到網(wǎng)文風(fēng)格的影響，在表達(dá)上陷入“開后宮”“游戲人生”的敘事泥沼，既存在消解劇作力量的問題，也讓劇作本身的價值觀引導(dǎo)存在一些為人詬病的搖擺，更遑論對大格局和大視野的展現(xiàn)。而《雪中悍刀行》則有效規(guī)避了這些潛在的問題，劇中張若昀飾演的徐鳳年一開始是個看起來“吊兒郎當(dāng)”的紈绔世子，看似散漫的態(tài)度背后是他為實現(xiàn)自己心中“俠義江湖”的隱忍和藏拙。
電視劇開篇給了觀眾一個鉤子——一場徒步三年的游歷，當(dāng)這個鉤子還沒完全解開時，徐鳳年就陸續(xù)看到了更多的腹誹和隱患，這讓他必須重新定義自己的位置，于是開啟一段成長，直到最后完成使命，實現(xiàn)更大的價值。因此，從人物的線條看，徐鳳年的變遷就是整部劇脈絡(luò)的縮影：小人物超乎想象的人物弧光，這往往是觀眾最能被捕捉和共情的地方，也是《雪中悍刀行》最有銳氣的部分。
當(dāng)然，《雪中悍刀行》在類型意義上的創(chuàng)新，并不會讓觀眾感到陌生，其成功也非個案。此前的《慶余年》，就已經(jīng)把這種狀態(tài)提煉得較為出彩。因而，一個在文本之外的視角就成為把握這部作品的一條隱秘線索——在工業(yè)化水準(zhǔn)層面的創(chuàng)作模式探索。
達(dá)到工業(yè)化水平后，向著精品化探索
具體來說，上述作品的成功，與其背后的制作公司已形成的成熟的風(fēng)格化探索有緊密關(guān)聯(lián)，而且這種探索也代表了一種很好的產(chǎn)業(yè)動向。例如，兩部作品背后的制作方新麗傳媒，作為國內(nèi)劇集領(lǐng)域頭部創(chuàng)作力量之一，在這些年明顯形成了一些創(chuàng)作方向上的探索。之前的《慶余年》《叛逆者》《贅婿》到現(xiàn)在的《雪中悍刀行》等，新麗傳媒對男性題材的創(chuàng)作都有可圈可點之處，這在整個市場中男頻題材常常被“沉沒”的情況下非常難得，為其類型化做了增量探索。
而且，生態(tài)型的制作力量，也成為一種重要的催化劑，為精品化創(chuàng)作保駕護(hù)航。新麗傳媒背后的閱文集團(tuán)，有豐富的IP產(chǎn)業(yè)鏈，能夠在最大程度上激活新麗傳媒在內(nèi)容制作精品化層面的可能性。例如，此前的《慶余年》《贅婿》等都是閱文進(jìn)行IP系列化、季播化的代表作品，所以它有其自身的造血機(jī)制，也就確保各種題材都能被有效發(fā)掘，改編轉(zhuǎn)碼也能極大地減少代價，進(jìn)而在極大的自主性里實現(xiàn)創(chuàng)作層面的風(fēng)格化表達(dá)。不難發(fā)現(xiàn)，這種態(tài)勢也正在漸成規(guī)模且更加成熟中。
當(dāng)然，對該劇的關(guān)注絕不僅限于上述維度。隨著劇集播出，希望有更多討論展開。
□何天平（中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專委會副秘書長）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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