近年來，“懸疑”正成為國產(chǎn)影視作品中頗為引人注目的標簽。以懸疑的方式開拓現(xiàn)實題材、創(chuàng)新敘事手法、刻畫人物心理等，推動著國產(chǎn)影視邁上新的臺階。如何讓”懸疑”這劑配方發(fā)揮出更大的功效，其實需要對其展開深入研究，格外警惕這類創(chuàng)作中出現(xiàn)的某些誤區(qū)，例如為追求刺激而過分渲染血腥暴力，在“懸疑”的標簽下模糊文藝創(chuàng)作應有的導向意識。
本期“文藝百家”，分別從電視和電影的角度聚焦懸疑影視，探討如何讓“懸疑”更好地生成國產(chǎn)影視產(chǎn)業(yè)里重要的正向因子。
——編者
鄭煥釗
今年以來，以辛爽、陳奕甫、楊苗、陳正道等一批80后為主體的導演執(zhí)導的國產(chǎn)現(xiàn)實題材懸疑劇，以其極強的個人風格和敘事特點獲得極大的關注，實現(xiàn)了懸疑劇的突圍與破圈。盤點已經(jīng)播出的懸疑劇集，可以發(fā)現(xiàn)，這批年輕的導演以更為流行的懸疑文學為基礎，吸收外來懸疑影視作品的經(jīng)驗，以社會派懸疑為主導，通過現(xiàn)實題材與懸疑類型的雙向建構，突破和拓展固有現(xiàn)實題材影視劇現(xiàn)實表達的廣度和深度，推動國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展。
國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展，從根本上，是政策引導、市場選擇與網(wǎng)劇轉型合力的結果。近年來，受到政策的鼓勵，現(xiàn)實主義題材影視劇創(chuàng)作勢頭強勁。然而以家庭倫理、都市情感、青春偶像和甜寵劇為主導的現(xiàn)實題材影視劇，仍然局限于較為狹小的現(xiàn)實空間，甚至具有偽現(xiàn)實題材的傾向。這與當下中國豐富的現(xiàn)實與社會空間顯然是不對稱的。如何開拓現(xiàn)實題材的豐富內涵與表達空間，成為影視創(chuàng)作者不得不面臨的難題。
而隨著《白夜追兇》《無證之罪》《余罪》等懸疑網(wǎng)劇以較好的市場和口碑所帶來的傳播效應，以及包括《白日焰火》《烈日灼心》《心迷宮》《嘉年華》在內的國產(chǎn)藝術片對案件題材的開掘，一定程度上打開了國產(chǎn)現(xiàn)實題材影視劇表達的新的地理空間與文化空間，例如東北老工業(yè)城市在社會轉型時期的失落、重慶城市空間的魔幻色彩與人文性格等，都豐富了中國影視內容的文化地理與現(xiàn)實面相。這批影視作品通過犯罪懸疑的敘事構造，探索轉型時期社會與人性的復雜層面，將商業(yè)類型與藝術探索巧妙地結合起來，形成極具陌生化的審美體驗，讓觀眾耳目一新。它們不僅拓展了影視劇現(xiàn)實題材表達的廣度和深度，而且提供了現(xiàn)實+懸疑相結合的類型模式。與此同時，市場對影視劇“注水”的反感，對精品短劇的需求，也推動了影視劇的短劇化發(fā)展，“懸疑劇”所具有的“謎題”與“燒腦”無疑成為當下短劇吸引觀眾的最好選擇。
因此，“現(xiàn)實”與“懸疑”的雙向推動，使現(xiàn)實題材懸疑劇成為當下國產(chǎn)影視劇的必然選擇。優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊在今年都開設懸疑劇場，年內計劃播出的現(xiàn)實題材懸疑劇近30部，正呈現(xiàn)了這一趨勢。
就今年幾部熱播劇來看，國產(chǎn)懸疑劇主要從三方面對現(xiàn)實題材進行了開拓：
第一，“她懸疑”以女性主義的立場探討當下中國女性的處境。與《三十而已》等電視劇仍以婚姻家庭作為表述中心不同，從年初的《不完美的她》《危險的她》到近期的《白色月光》《摩天大樓》，主打女性收視市場的“她懸疑”在犯罪懸疑的敘事圈套中，著力探討一系列與女性相關的社會議題。其中，《摩天大樓》憑借一定的藝術性與思想性，成為該類型中完成度最高的代表作。
第二，以《隱秘的角落》《非常目擊》為代表的現(xiàn)實題材懸疑劇，則以探討人性的惡的形成、創(chuàng)傷的救贖等為重點，深層次探討人性的幽暗角落。例如《非常目擊》，就是著力表達“小白鴿被殺”之后相關人物如何在創(chuàng)傷記憶中經(jīng)受罪惡與救贖。
第三，借助侯貴平、江陽、嚴良在三個時空對真相與正義的執(zhí)著追求，《沉默的真相》彰顯了追求正義的人性之光，較好地處理了黑暗與光明的關系，其“高開炸走”的口碑評價，以及江陽形象的深入人心，使其成為國產(chǎn)現(xiàn)實題材劇的佳作。
得益于近年來國內外懸疑小說與影視作品的市場熱點與敘事經(jīng)驗，這一輪國產(chǎn)現(xiàn)實題材懸疑劇的興起，從一開始就具有較高的起點，并在這一基礎上探索主流化轉化的方式。無論是日本的東野圭吾還是國內的紫金陳等作家，其懸疑小說都為現(xiàn)實題材懸疑影視作品的創(chuàng)作提供了新的類型基礎，而《致命女人》《母親》《為了N》等海外劇也為懸疑劇的創(chuàng)作提供了豐富的敘事經(jīng)驗?！妒沼螒颉犯木幾詵|野圭吾的小說《綁架游戲》，《隱秘的角落》與《沉默的真相》都來自紫金陳的三部曲，《摩天大樓》改編自陳雪的同名小說，而《不完美的她》則改編自日劇《母親》，《摩天大樓》也受到日劇《為了N》的影響。
可以看到，在從小說改編懸疑劇的過程中，這些懸疑劇力圖立足影視劇的屬性進行主流化的轉譯：一方面，既力圖將文本進行本土化處理，豐富原文本的脈絡，又能夠從價值導向的層面進行較為正向的改編?！赌μ齑髽恰吠黄圃≌f的情欲迷宮，進行了較大的改編，將不同人物的敘事集中于女性所面臨的真實的現(xiàn)實處境的多層次揭示與反思。另一方面，在注重燒腦的謎題設置、強化敘事的不斷反轉吸引觀眾觀賞快感的同時，將刑偵的過程作為進入人物內心與遭遇的線索，以之建構探索人性的旅程，注重對犯罪嫌疑人關系的建構、顛覆與重構，弱化對刑偵技術本身的展示以及警察與罪犯關系的表達，并通過加強社會公共議題的表達與互動開拓更廣泛的現(xiàn)實層面。
然而，國產(chǎn)現(xiàn)實題材懸疑劇在突破既往相關題材表達誤區(qū)的同時，也出現(xiàn)一些具有普遍性的問題：
第一，從創(chuàng)作的層面上，以文學為底本的改編劇無論從市場還是口碑上，要顯著好于原創(chuàng)劇，顯示出國產(chǎn)懸疑劇原創(chuàng)劇本的貧乏。
第二，在藝術表達上，如何透過人物的性格和動機真正推動敘事的進展，而非依靠不斷地制造巧合推動情節(jié)，考驗著國產(chǎn)懸疑劇的敘事能力。
第三，在價值取向上，盡管導演都能夠有意識地進行主流化的轉換，但其中對惡的處理仍有一些缺失，如有評論就指出，《隱秘的角落》存在對惡的極度渲染。
事實上，現(xiàn)實題材懸疑劇以懸疑為框架，包含著極為豐富的題材內容，與以往犯罪、涉案、刑偵、反腐等題材劇具有較為密切的交叉地帶。在一定程度上，案件、刑偵等及其背后的罪惡與救贖，構成現(xiàn)實題材懸疑劇的基本要素。如何處理暴力場面的表現(xiàn)？對作惡者的人性開掘的限度在哪里？如何在陰暗復雜的人性與欲望中表達積極的、光明的力量？這些都是現(xiàn)實題材懸疑劇所必須面臨的問題，需要非常謹慎的處理。我們知道，涉案劇曾盛極一時，從1987年《便衣警察》開始，在2003年到2004年前后達到了創(chuàng)作數(shù)量上高峰，當時涉案劇數(shù)量占到年度影視劇總量的30%以上。但由于數(shù)量泛濫和過度開采，不僅出現(xiàn)大量 “展現(xiàn)犯罪過程”“暴露偵破手段” “對血腥暴力的過度渲染”的內容，而且因為對作惡罪犯的同情而導致價值觀的模糊混亂。當下現(xiàn)實題材懸疑劇的發(fā)展，需吸取涉案劇的教訓，不能再度陷入為求極致而造成價值導向模糊不清甚至錯誤的誤區(qū)。
（作者為暨南大學文學院副教授）
（責任編輯：盧相?。?/span>
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