中外合拍電影《巨齒鯊》
新華社北京8月26日電（記者張漫子）正在進(jìn)行中的以“云上電影節(jié)”為特色的第十屆北京國際電影節(jié)上，日本導(dǎo)演巖井俊二、芬蘭導(dǎo)演雷尼·哈林、中國電影合作制片公司總經(jīng)理劉春等中外電影人通過隔空對(duì)話的形式，分享中外合拍片的觀點(diǎn)和體會(huì)。
20年244部，中外合拍成影壇重要力量
近20年來，中外合作電影日漸成為國內(nèi)外影壇的重要力量。中國電影合作制片公司總經(jīng)理劉春介紹，截至目前，中國已與英國、法國、俄羅斯、新西蘭、日本、印度等22個(gè)國家簽署了電影合作攝制協(xié)議。自2000年起至2019年底，中國與其他國家完成合拍并公映影片244部，在內(nèi)地票房超過1億元的共有49部。
隨著中外合作不斷深入，不少電影人深刻感受到，中外電影合作的進(jìn)程，也是中國電影工業(yè)化進(jìn)程的重要一環(huán)?！拔覀兪袌鲶w量大，電影制片的數(shù)量也上來了，銀幕數(shù)、觀影人次都上來了，一年僅靠幾部現(xiàn)象級(jí)的國產(chǎn)片和引進(jìn)片不足以支撐這么大的市場體量，也不足以支撐觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)電影作品的更廣泛需求，所以現(xiàn)在我們到了提高電影質(zhì)量、提速工業(yè)化進(jìn)程的階段?！眲⒋赫f，未來兩到三年，深度合作的合拍影片將越來越多。
減小文化“折扣”，需立足本土，著眼全球
一直以來，合拍片都面臨本土化與國際化難以同步的問題。如何跨越文化差異阻礙，實(shí)現(xiàn)電影本土市場與國際市場的雙贏，是各國影人探討和關(guān)注的焦點(diǎn)。
在本土化電影創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)一個(gè)既可以滿足關(guān)鍵目標(biāo)市場期望、又能贏得當(dāng)?shù)赜^眾認(rèn)可的概念和故事極為重要。2018年，中國引力影視與美國華納兄弟合拍的災(zāi)難電影《巨齒鯊》不失為中外合拍的一次成功嘗試。
論壇上，華納兄弟中國區(qū)總裁趙方分享了合拍片取得成功的三要素：一是要有強(qiáng)大的工業(yè)化水平，比如片中圍繞巨齒鯊營造的視覺奇觀；二是要講一個(gè)全球觀眾都喜歡的現(xiàn)代故事，盡可能降低文化差異；三是要做到國際化表達(dá)，讓全球觀眾看得懂。因此在中國電影工業(yè)化過程中，中國故事的國際化表達(dá)更加重要，這不僅關(guān)系到擴(kuò)大市場收入，也有利于傳播中國文化。
中外合拍正在加速進(jìn)行
突如其來的新冠肺炎疫情，對(duì)全球電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局和生產(chǎn)方式產(chǎn)生了重大影響。盡管全球電影業(yè)一度無法正常開展拍攝，但全世界電影人依然在能力所及范圍內(nèi)探索新的電影拍攝手法和模式。
因《情書》《你好，之華》等電影被中國觀眾熟知的日本導(dǎo)演巖井俊二通過連線方式參與到本次討論中，他介紹，自己在疫情期間用“非常手法”完成了影片《8天就死去的怪獸的12日談》的制作。
“今年5月份我想創(chuàng)作一部反映疫情當(dāng)中的東京的影片，最終我們采用遠(yuǎn)程攝制的方式來完成。具體的做法就是：演員自行拍攝，把錄制好的素材傳給我，由我在家里來進(jìn)行編輯制作。這個(gè)影片7月底已經(jīng)在日本的小型院線上放映了?！睅r井俊二透露，疫情結(jié)束后，他將來到中國，策劃制作《你好，之華》的續(xù)篇。
為促進(jìn)合拍項(xiàng)目落地，務(wù)實(shí)推動(dòng)中外合作交流，北影節(jié)組委會(huì)精選了《有一所房子面朝大海》《地下90米》《一千零貳夜》《森林奇遇記》《跨界追蹤》《平臺(tái)》6部各具特色的中外合作創(chuàng)投項(xiàng)目進(jìn)行集中路演，就影片創(chuàng)作制作等方面提供多方建議，助力中外電影項(xiàng)目的開發(fā)孵化。
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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