2019版電視劇《倚天屠龍記》海報(bào)
將小說、漫畫等改編成影視作品是極為常見的情況，前幾年，IP改編作品甚至一度成為主流。在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，無論在藝術(shù)創(chuàng)作還是市場收益方面，都更有保障，因而總有創(chuàng)作者、出品方樂此不疲。
不過，改編的成果并不總是那么美好，“不符合原著”始終是一部分觀眾批評(píng)改編之作常用而有效的武器。耐人尋味的是，正在播出的電視劇《倚天屠龍記》用許多篇幅講述張翠山、殷素素的故事，情節(jié)安排、筆墨分配其實(shí)是符合金庸同名原著的，卻因?yàn)椤翱戳撕枚嗉瑥垷o忌還沒出場”而遭到部分觀眾的批評(píng)。
觀眾的心思很難猜，所謂“原著”既是改編之作的基礎(chǔ)，同時(shí)也可以是其桎梏。那么，影視改編究竟應(yīng)該怎樣處理與原著的關(guān)系，影視改編一定要“符合原著”嗎？
經(jīng)典的改編之作未必符合原著
在一部分觀眾看來，符合原著是一部影視改編作品成功的前提，而細(xì)數(shù)那些經(jīng)典的改編之作便不難發(fā)現(xiàn)，事實(shí)并不如此。
古典小說《西游記》受到一代代影視從業(yè)者的喜愛，影視改編版本也非常多，由楊潔執(zhí)導(dǎo)，六小齡童、馬德華等主演的電視劇《西游記》被普遍認(rèn)為是經(jīng)典版本，迄今已播出上千遍，不可謂不成功。“很多觀眾甚至演員都沒有讀過古典小說《西游記》，于是幾乎把這一版電視劇視同‘原著’。”青年學(xué)者李遠(yuǎn)達(dá)說，“實(shí)際上，這版電視劇《西游記》保留了小說原著的主干情節(jié)和人物關(guān)系，但作品風(fēng)格、主要人物的性格特征乃至思想主題，都與原著小說存在巨大差異，但這并不妨礙它成為優(yōu)秀的電視劇?！?/p>
這種差異并不僅是古今歷史時(shí)空的距離造成的，即便是改編當(dāng)代人創(chuàng)作的作品，影視劇也往往與原著頗有不同。比如，電視劇《甄嬛傳》《瑯琊榜》、電影《讓子彈飛》《流浪地球》《瘋狂的外星人》等是由小說改編而來的，電影《銀魂》《雪國列車》等是由漫畫改編而來的，這些作品都擁有不錯(cuò)的口碑，但都與原著存在顯著的差異。
影視是獨(dú)特的語言系統(tǒng)
從創(chuàng)作實(shí)踐方面來看，眾多優(yōu)秀的甚至經(jīng)典的影視改編作品并不符合原著，甚至存在很大出入；從理論上說，許多影視行業(yè)工作者認(rèn)為，影視改編作品根本無法做到與原著嚴(yán)絲合縫，也沒必要對(duì)原著絕對(duì)依從。
就拿電影和文學(xué)作品來說，導(dǎo)演張榮華認(rèn)為，雖然二者都有敘事性，電影從文學(xué)那里學(xué)習(xí)借鑒了很多優(yōu)點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，但它們更有著本質(zhì)區(qū)別?！半娪芭c文學(xué)有著不同的語言系統(tǒng)，文學(xué)作品建立在文字基礎(chǔ)上，讀者通過文字在自己的頭腦中建立起關(guān)于故事、人物的脈絡(luò)和形象，想象空間很大。而電影是視聽藝術(shù)，使用的是與文字完全不同的技術(shù)手段，其畫面、聲音等是被創(chuàng)作者制造出來的、具有唯一性的，視聽語言更加立體化也更加具象化，留給觀眾想象的空間也相對(duì)較小，觀眾對(duì)影視作品的接受，是比文學(xué)更加被動(dòng)的?！睆垬s華說，電影與文學(xué)有著各自不同的邏輯，用電影改編文學(xué)，就好像用漢語翻譯希臘語，能表達(dá)出大概意思，但不可能分毫不差、一一對(duì)應(yīng)?！皼r且，原著的篇幅可能與一部電影或一部電視劇的理想容量相差甚遠(yuǎn)，影視創(chuàng)作者必須學(xué)會(huì)增刪、取舍?！睆垬s華說。
對(duì)此，青年電影美術(shù)師劉航深有同感。他在實(shí)際工作中發(fā)現(xiàn)，且不說天馬行空的文學(xué)文本，就算是用于拍攝的劇本，其文字表述依然存在很大的理解和闡釋空間?！坝耙暽a(chǎn)流程的每一個(gè)工種都是一次再創(chuàng)作，最終的成品凝結(jié)著集體智慧，不可能與原著完全一致。”劉航說，“基于不同藝術(shù)形態(tài)的差異，即便讓原著作者親自操作，也不太可能拍攝出與原著完全一致的影視劇。”
改編部分或更顯風(fēng)格個(gè)性
盡管很多從業(yè)者認(rèn)為，影視改編不可能完全符合原著，但依然無法阻擋部分觀眾以原著為標(biāo)準(zhǔn)審視影視改編作品，也無法阻攔這些觀眾對(duì)他們認(rèn)為不符合原著的作品口誅筆伐?！霸囅?，如果真的完全與原著一致，那影視改編之作又有什么獨(dú)特的可看性呢？”李遠(yuǎn)達(dá)說，“改編之作應(yīng)該視作只是與原著有關(guān)的另一部獨(dú)立作品。部分觀眾對(duì)較早出現(xiàn)的原著先入為主、懷有感情，這合情合理。但是，不認(rèn)真考慮改編作品作為一部獨(dú)立作品的得失，僅僅以‘是否符合原著’包打天下，其實(shí)是懶惰甚至缺乏思考力、判斷力的表現(xiàn)。”李遠(yuǎn)達(dá)表示，脫胎于原著的改編之作，其最大的看點(diǎn)恰恰在于與原著的不同之處，改編之作正是在這些差異中，實(shí)現(xiàn)與原著的對(duì)話，并對(duì)原著的再演繹、再創(chuàng)造。
張榮華認(rèn)為，創(chuàng)作者從原著中提取思想主題、哲學(xué)思考、世界觀等核心創(chuàng)意，不同的創(chuàng)作者具有不同的價(jià)值關(guān)懷和審美訴求，擁有不同的技術(shù)手段和創(chuàng)作習(xí)慣，他們?nèi)绾卫斫夂捅憩F(xiàn)原著的核心創(chuàng)意，體現(xiàn)著各自的個(gè)性、風(fēng)格?！氨热缋畎矆?zhí)導(dǎo)的電影《少年派的奇幻漂流》改編自同名小說，李安不僅靈活處理故事，還在原著基礎(chǔ)上融入了信仰主題，使電影意蘊(yùn)更加豐富，也帶上李安的個(gè)人思考和風(fēng)格特征。”張榮華說，“《少年派的奇幻漂流》被認(rèn)可、喜愛，不是因?yàn)樗显?，而是因?yàn)樗且徊砍錆M個(gè)性和思考的優(yōu)秀電影?！?/p>
（責(zé)任編輯：蔡文斌）
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