據(jù)新華社北京5月21日電（記者白瀛）日前在京舉辦的第十五屆中國國際影視節(jié)目展高峰論壇上，眾多編劇表示，中國電視劇自去年來呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材強(qiáng)勢回歸的態(tài)勢，編劇必須到生活里去，努力避免內(nèi)容懸浮。
《海棠依舊》《半路夫妻》等電視劇編劇彭三源指出，去年以來，中國電視劇一個重大變化是現(xiàn)實(shí)題材的強(qiáng)勢回歸，以《人民的名義》《雞毛飛上天》《情滿四合院》等為代表的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品贏得了觀眾普遍好評。
中國作為電視劇第一生產(chǎn)大國、第一播出大國，多年來電視劇年產(chǎn)量都穩(wěn)定在300余部、1萬余集。在近3年立項(xiàng)的電視劇中超過一半為當(dāng)代題材，2017年立項(xiàng)的當(dāng)代題材電視劇占比達(dá)59%。
彭三源認(rèn)為，時代是電視劇最偉大的編劇，優(yōu)秀作品的誕生來自中國走過的偉大歷程；而對編劇來說，深入生活的現(xiàn)實(shí)主義才是真正的現(xiàn)實(shí)主義。
從上世紀(jì)八九十年代的《蹉跎歲月》《渴望》《北京人在紐約》，到進(jìn)入新世紀(jì)的《媳婦的美好時代》《中國式離婚》《溫州一家人》，再到近兩年的《歡樂頌》《小別離》《雞毛飛上天》《人民的名義》，中國現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作掀起一輪又一輪熱潮，涌現(xiàn)出一批口碑作品。中國電視劇在60年的發(fā)展中，形成了一個公認(rèn)的傳統(tǒng)和寶貴經(jīng)驗(yàn)，即以人民為中心、以現(xiàn)實(shí)題材為主體，把人民群眾作為藝術(shù)表現(xiàn)最重要的“主角”。
高璇、任寶茹、彭三源、張蕾、馮驥等編劇一致認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材有多種表現(xiàn)形式，編劇應(yīng)該努力避免內(nèi)容懸浮。
電視劇《歸去來》編劇高璇說：“編劇必須到生活里去，才能寫出人的特殊質(zhì)感，避免懸浮問題?！?/p>
（責(zé)任編輯：盧相?。?/p>
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號 
